Дебюты Театра балета Григоровича и коллективная травма Краснодарского хореографического училища
В Краснодарском театре балета Юрия Григоровича в середине мая и в начале июня состоялись два заметных события – в балете «Спартак» на музыку А. Хачатуряна дебютировали Юлия Чепик в роли коварной Эгины и Артемий Даренских в образе вероломного Красса. А в «Лебедином озере» П. Чайковского в главных партиях впервые перед зрителем предстали Елизавета Борулёва – Одетта-Одиллия и Александр Ядловский – Принц Зигфрид.
Юлия Чепик, несмотря на отсутствие главных партий и прима-балеринского ранга, всё же заметная фигура в нашем балете. И виной тому яркая индивидуальность: когда Чепик появляется на сцене, сразу обращаешь на нее внимание. Здесь и интересная фактура, и энергетика истинной балерины-актрисы, и особый темперамент, и чувство позы, и своего рода сексапил, и природная стать. Всё это Юлия Чепик и продемонстрировала в своей гетере. Танец Эгины неудержим и обольстителен, куртизанка танцовщицы царственна и хитра, она в чем-то расчетливее и умнее Красса. И, конечно, совсем молодой солист театра Артемий Даренских должен соответствовать такой партнерше. Впрочем, его Красс статен и страстен, а сценический союз интересен и живописен. И как дальше будут расти их герои, во многом зависит от умения работать над собой и образом.
«Лебединое озеро» новой пары многие ждали с нетерпением, и так получилось, что готовить партии артисты начинали с одним педагогом, а закончили репетиционный процесс с другим. Насколько мне известно, переход был небезболезненным, но в театре случаются и незапланированные вещи, ведь творчество – оно всегда сопряжено с мучениями и недовольством, радостью и озарениями. То, что Елизавета и Александр чувствуют друг друга и в них есть внутренний взаимный нерв, это однозначно, как и то, что проделан немалый напряженный труд. В Ядловском присутствует определенный аристократический посыл и поступь Принца, а у его партнерши та образность, которая и держит характер. Особенно интересен ее Черный лебедь, то есть Одиллия, здесь балерина сверкнула бесстрастной холодностью и даже каким-то цинизмом, ее танец на уровне мстительного наслаждения. Я не знаю, как дальше сложится судьба «лебединого дуэта», ясно одно – он достоин внимания, понимания и серьезной шлифовки.
Еще одно традиционное событие состоялось 1 июня – отчетный концерт Краснодарского хореографического училища. Обычно стараюсь не пропускать выпускные показы, однако в прошлом году, не удалось попасть на итоговый бал, и, как сказали сведущие люди, не много мной потеряно. Но одно дело – чужое мнение, а другое – увидеть собственными глазами.
Я уже устал повторять об отсутствии собственного здания училища, другими словами, своего дома. Это, увы, коллективная травма, боль нашего будущего балета… Подобный бесприют влечет за собой массу проблем, и психологических тоже. Прежде всего нестабильность в работе, так как без собственного интерната для иногородних детей колоссально сужается возможность выбора при наборе. Вот зачастую и приходится брать «неликвид», который, кстати, умудряется доходить до зачисления в труппу (а куда педагогам деваться?). В новом сезоне, увы, в театре балета появится такое «пополнение», что новоявленные дарования и в последнем ряду кордебалета не спрячешь.
И всё-таки были успехи: порадовала танцевальностью, апломбом студентка 2 курса у классиков (искусство балета) Елизавета Кочеткова, блеснувшая в вариации Эсмеральды из одноименного балета Л. Минкуса (педагог Т. Владимирова). Своим обаянием, живостью, легкостью привлек внимание также студент 2 курса Максим Сургутский в вариации из балета «Корсар» П. Ольденбургского (педагог А. Тихонюк).
Можно отметить неаполитанский танец П. Чайковского из «Лебединого озера» в исполнении студентов 1 курса и второкурсницы Дарьи Фёдоровой (педагоги Т. Владимирова и Е. Ярощук). Как всегда, выделялось народное отделение (искусство танца), особенно запомнился номер в музыкальной обработке Ф. Каражова «Гусеница», искрометно исполненный студентами 1, 2, 3 курсов. Но изящная постановка принадлежит нашему замечательному хореографу Николаю Кубарю, к сожалению, ушедшему от нас несколько лет назад.
В этом году программа была более сжатой и, так сказать, без сантиментов, и если в былые времена всё заканчивалось «Русской плясовой» в хореографии Е. Шляховецкой, то ныне жирную точку поставили гран-па из балета Л. Минкуса «Дон-Кихот». Впечатление неоднозначное, но что можно ожидать от училища, еще раз повторюсь, без своей крыши над головой, где кадры меняются с танцевальной скоростью. Попытался один из премьеров театра балета пойти в руководители (под него даже было изменено штатное расписание), но безуспешно, ведь учебный процесс – не выступление на сцене, а кропотливая, зачастую невидимая, бумажная и не очень благодарная работа.
А от кого сегодня зависит судьба здания, я уже и не знаю. Вижу лишь вокруг нашей кузницы танцевальных кадров этакое жеманно-вежливое равнодушие.
Александр Геннадьев
